为什么很多经典电视剧中经常涌现令观众惊艳的美人，但看现在的剧很难有这种感觉？

作者：颖儿美妆网

2022-07-21 14:06:36

文章来源：本站

　　当下观众声音里经常能看到这种感叹：现在的电视剧场面更大了、技术更好了、资源更多了，但美人越来越少。这种情况无论古装、现代都普遍存在，但形成的原因却非常漫长复杂。

　　娱乐圈里最盛行的，是跟风。

　　谍战剧兴起，随后制作数量大增；宫斗爆红，带来一波娘娘风；大女主称霸后，又是清一色的开挂玛丽苏。而影视圈选择演员的眼光，也延续了跟风“传统”，一位演员长相受认可后，许多影视、娱乐公司便会冒出类似长相的新人。

　　以娱乐圈花旦的演化为例，初代四大花旦各有所长，章子怡五官精致完美、赵微长相大气、周迅灵气逼人、徐静蕾则偏气质派。

　　这四位女星的美，各不相同，那个年代也是美人盛行的年代。

　　但从双冰开始，便有一些跟风痕迹出现，范冰冰、李冰冰的颜值并不雷同，走红路线却有些许相似，通过电视剧积累人气，再通过冯小刚电影中性感角色更上一层楼。于是，当时转型性感路线的女星颇多，颜值受到观众认可的范冰冰更带起了“锥子脸”热潮。

　　到了90一代，杨颖的颜值爆红同样也带起一波甜美系女孩风潮，同类嫩模向演员转型的数量猛增，不少网红也纷纷模仿她的妆容。

　　韩系花美男走红后，也酝酿出不少走花美男路线的小鲜肉，导致娱乐圈“阴盛阳衰”。阳刚派男演员稀缺之下，彭于晏一个转型硬汉成功的男星，一度称霸了动作电影市场，实在让人唏嘘。

　　正如大多数影视作品制作时选材倾向热度高的题材一样，制作方或娱乐公司在选择新人时也会倾向于选择时下流行的“元素”。

　　慢慢的演员的颜值越来越相似，新版《倚天》剧照公开时被观众吐槽脸盲，便是跟风审美多年后的产物，不是这些年轻演员颜值差，而是“同样好看”的演员们太多了。

　　大环境审美跟风后，服化与演员本人也后尘，服化的流水线操作，明星越来越网红的形象，加重了审美的单一。

　　影视大环境的跟风，让服化道们开始“不思进取”，在《琅琊榜》出现前，古装剧市场几乎沉迷于阿宝色、韩式妆容不可自拔。风格相似的妆容让原本就有些相似的长相，变得更加没有特色了，斑斓的造型更难添色。

　　以一个集结多位美男、美女的古装剧《花谢花飞花满天》为例，这部作品不仅剧情爆雷，连服化也是教科书式的反面案例。剧中两位女主角张馨予、李心艾曾经都是娱乐圈高分美女，出道时颜值底子都相当不错。

　　张馨予在《龙门飞甲》中的万贵妃，两款造型相当惊艳，是她不少粉丝的“入坑”角色。

　　这部电影造型是由金像得主奚仲文操刀，无论是男主角陈坤还是张馨予、范晓萱两位女性化色彩较浓的角色，颜值展现的都相当出挑。

　　但同样是古装形象，张馨予在《花谢花飞花满天》中的服化逊色太多，挑一张表情各方面都较突出的，也没有万贵妃惊艳之一二。

　　换成精修剧照，在众多古装流水造型中并没有突出特色，全靠演员的颜值底子在撑。

　　而另一女主李心艾的颜值虽然不如张馨予美艳，却也曾经如邻家女孩般甜美可人，在周杰伦的电影《天台爱情》中十分讨喜。

　　与周杰伦选择女演员的眼光一致，李心艾如桂纶镁都属于耐看又有气质类型，但与桂纶镁多年如一日的舒适颜值相比，李心艾的变化堪称“换脸”。《花谢花飞花满天》中浓重的妆容与造型，完全没了曾经的灵气。

　　其实在《花》之前，李心艾在《锦绣未央》中的造型就受到不少吐槽，一度被称为“整容怪”。但整容一说被李心艾全部否认，她坚持自己是“原装”，无论是原装也好整容也罢，李心艾剧里剧外长相都在向网红靠近是事实。

　　可见演员本身审美取向与剧组的服化一样，都变得“大众化”起来。

　　张馨予和李心艾不美吗？至少一直仍旧颜值在线，一个出道时惊艳过观众，但服化的拖后腿让张馨予难现万贵妃经典，越来越网红的长相也让李心艾难回巅峰。这些都是跟风审美的后果，也是影视圈缺少“匠心”的产物。

　　跟风、流水线式的“美人”制造是大环境强塞给观众的快餐，觉得影视剧美人难出的观众很多，但在感叹声中大众也被这些快餐潜移默化影响，审美发生了不少变化。

　　漫威“惊奇队长”选择了演员布丽·拉尔森出演，这位女演员的长相大气身材健美匀称，很符合角色设定。然而《惊奇队长》剧照发布后，不少中国观众给她送上了“惊奇”大妈的称号，认为她的长相“显老”、不够惊艳。

　　更多国内观众，欣赏的是“北极星” 艾玛的洋娃娃长相，或者斯嘉丽·约翰逊式的性感美艳。大气的长相反而有些适应不来，但曾经惊艳过我们的美人，从来不是雷同的，我们在感叹当下美人变少的同时，也忽略了自己被影响的审美取向。

　　我们被《武则天》中的林晓庆折服，也被《上错花轿嫁对郎》娇俏的黄奕小李琳惊艳，但同时也喜欢过大气的林青霞、俞飞鸿。我们称赞过“天涯四美”的高颜值，却也在童年紧追过赵文卓、于波等阳刚型男星。

　　但当下偶尔因颜值走红的“美人”们，是不是女生气质越来越相似，男生们被夸赞的词汇越来越雷同？或许这才是最值得思考的问题。

　　妆容的原因：

　　以前的古装剧，感觉妆容做的非常的好看。就拿武则天这部剧来说，当时看到剧里的兰儿（魏国夫人），就觉得惊为天人。“兰儿”的眼睛特别有灵气，有种顾盼生欢之感。

　　饰演兰儿的演员大家应该都熟悉，她就是苗乙乙，后来还演过《笑傲江湖》的岳灵珊小师妹。但是你能认出来，她还是《金婚》中的大女儿燕妮吗？这个造型完全联想不到她就是《武则天》里美艳动人倾国倾城的魏国夫人。

　　虽然在金婚里，有故意画丑的原因，但是这和武则天里的差距也太大了。其实在武则天里这么美，也是因为有着合适的装。武则天这部剧，所有的女演员都采用了毛戈平化妆术。私以为，毛戈平的修容特别适合中国女孩。

　　说完魏国夫人，再说说武则天这部剧里其他比较重要的女演员的妆容。比如说刘晓庆扮演的武则天，不管是初登皇后位时的娇俏，还是后位稳固时的端庄温柔，亦或是辅佐唐高宗期间的锋芒毕露，都很好的通过妆容展现了眼神上的变化。

　　还有李建群老师，在武则天里饰演徐才人。当时她是上图这个样子的。但是后来也演了清宫剧，换了一个妆容以后，就变成了下图的样子。对比起来，差了很多呢！

　　当然以前的妆容也不只有毛戈平做的好看，还有杨树云的妆容也很美。87版《红楼梦》以及《上错花轿嫁对郎》的妆容造型，都是杨树云做的。他们的化妆方法有一个共同点：特别适合中国人，眼妆尤为神奇，眼睛水汪汪雾蒙蒙的，有一种顾盼神飞又含情脉脉的感觉。眉毛也画的很好，有一种眉如远山含黛的感觉。

　　而现在电视台里女演员们的妆容，都是欧美妆日系妆韩妆，特别是深受韩国的影响。有些古装剧，女人都是清一色的韩式大平眉。古色古香给搭配两条黑乎乎如同毛毛虫的大平眉，如何让人不觉得违和？而且全都画成一样的妆容，感觉千篇一律、毫无特色。往深了说，就是现在的影视行业缺乏工匠精神。

　　毕竟全都化成韩式大平眉，太省事了嘛。但是看看以前杨树云老师给87版的《红楼梦》做造型是怎么做的。他一有时间就翻阅《红楼梦》，把曹雪芹笔下四百多个人物的外貌句子全都抄录下来。然后从中分出了需要画的端庄华丽的妆容、需要画的清新的妆容、还有病容、甚至还有死人的妆容。凤姐有七十四套服装，杨老师甚至依据74套服装，搭配了不同的妆容。

　　感觉现在的影视作品中大美女越来越少，没有特色导致的缺乏辨识度是一个很大的原因。就拿新版的《倚天屠龙记》和贾静雯版本的做一个对比。

　　新版的《倚天屠龙记》合照，说实话四个女演员，一眼看过去感觉让人有些脸盲。不过仔细看一看，右边一身白衣服的女孩长的神似宋轶，而左边这一个则很像江疏影。认真去看还是能够区别出谁是谁，但是还是少了那种“大美人”的即视感。但是贾静雯版本的《倚天屠龙记》，四个美人真的是各有千秋。

　　第一娱记出品必属精品

　　有的导演非常会拍女人，比如王家卫等名导，七分姿色的女人到了他镜头下，也能拍出十分姿色来，而碰上不会拍女人的导演，哪怕给你个天仙刘亦菲，也只能拍出电影版《三生三世十里桃花》那种水平。

　　导演对角色的塑造和呈现到底有多重要呢？

　　来看下面两个例子就知道了。

　　前年陈凯歌导演的《妖猫传》相信很多人都看过，里面张榕容饰演的杨贵妃，虽然说异域感重了点，但还是非常令人惊艳的。

　　可脱离了导演的镜头之后……你敢相信她的真容竟然是长这样？

　　再比如说杨颖，人家都笑她是换头宝贝，演技烂到只能当花瓶的地步。

　　可在普通导演镜头下当花瓶和在徐克镜头下当花瓶，给人的感觉差距是巨大的，前者最多只是廉价的精致美人，后者恍惚一看还以为是个绝代佳人。

　　这就是导演水平的重要性，堪称化腐朽为神奇。

　　都说人靠衣装佛靠金装，好马也要配好鞍，一部剧的服化道好坏，对于演员形象的呈现也是相当关键的。

　　尤其是前两者，服装和化妆。

　　先来说化妆，以前电视剧的妆容风格，都是往大气里走，同时兼顾演员的五官特点，扬长避短，使其既明艳动人，又各有特色。

　　而现在化妆是什么流行化什么，就像前几年流行一字眉的时候，无论是现代剧还是古装剧，里头的女演员都是清一色的一字眉，看着满满的违和感。

　　再来说服装，以前电视剧的服装都比较考究，特别是历史剧，都会尽量贴合剧中的朝代，风格上总体是沉稳的，华而不俗，艳而不浮。

　　而现在电视剧的服装，简直是天马行空，犹记得钟汉良版的《天龙八部》，里头的女演员每个人都像披着一匹颜色鲜艳又俗气的布，纵然有再好的姿色也大打折扣。

　　此外，现在的电视剧还有一个问题，一部剧火了，马上出来一部服化道几乎一模一样的剧，比如同个导演的剧版《三生三世十里桃花》和《三生三世宸汐缘》。

　　非常缺乏创新之力，容易审美疲劳。

　　服化道的问题归根到底还是时代审美的问题。

　　谁也不能否认，现在就是个快餐化的时代，时间的节奏变得很快，一篇标题醒目的短文能更让人有阅读的欲望，一张符合标准审美的脸也更能迅速的抓住人们的眼球，所以很多人的审美也变得快餐化了，这也是为什么网红脸会大行其道的原因。

　　不是大家的审美变得肤浅了，而是没时间去慢慢欣赏层次感丰富的美了。

　　再加上现实的问题，演员忙着赶下部戏，片方忙着拍完卖钱，谁还会像当年的《红楼梦》、《西游记》一样，演员和片方一起耗上好几年，慢慢磨出一部方方面面都尽善尽美的经典好剧？

　　美人是先天生就的，也是后天打造的，除非那个人，已经美到了无需任何外在加持，就能倾倒众生的地步，很遗憾，从目前的90后、00后小花来看，还没有出现这样的人物。

　　原因有两个。

　　一个就是，现在的女演员大多都是整容脸，不仅看上去古怪、有塑料感，还缺乏辨识度，看上去都差不多，严重的时候，都分不清谁是谁。

　　前段时间，新版的《倚天屠龙记》上线，周海媚饰演的灭绝师太，带着峨眉众弟子现身，她身后的女演员，几乎都是一个模子里刻出来的，有观众戏言，师太这要锻炼眼力啊！相较之下，年过半百的周海媚，倒还显得最有姿色。

　　二个就是化妆、造型不走心。

　　现在的很多古装剧，造型都是互相抄来抄去，看多了自然腻味，就算是一些大制作，造型也很潦草。比如著名造型师张叔平，现在不管啥人物，都是把演员的头发绑紧到眼尾吊起、发际线尴尬。

　　现在呢？什么流行，就化什么，也不管演员是不是适合，且主角、配角都化的一样，因而常出现女主角被女配角艳压的尴尬局面。前段时间播出的古装剧《凤弈》里，女演员更是集体“中毒色口红”，看着太瘆人了。

　　原因有三：

　　上世纪的美女大多只出现在影视剧之中，所以带给人一种神秘感。而现在的女明星，动辄就参加各种综艺节目，什么定妆照，开机照，素颜路透巴拉巴拉一大堆宣传出来，电视台各大娱乐节目也为她们造势。

　　长此以往，观众早就看厌了看烦了。山珍海味天天吃，也有恶心的时候。

　　以前的女演员塑造角色时都很用心，她们肯钻研，肯吃苦，用心揣摩角色，哪怕是配角也绝不含糊，演出她应有的风情。所以，提起以前的女演员，都有几部代表作，她在剧中或美艳，或风情，或清纯的角色，就代表了她自己留在了观众的记忆里。

　　现在的很多女演员，抠图，替身，把一个有着灵魂的人物演成木头人，不管自身素质如何，各种女主，大女主，女强人，第一美女强加于身。想想杨颖、范冰冰、杨幂这些毫无演技的美女，就知道现在的影视圈环境堪忧。

　　上世纪八九十年代女演员个个都美得万里挑一，现在的女演员长相都雷同，观众认脸的悲伤就千万种。

　　不管时光荏苒，沧海桑田，人们的眼光怎么提高和挑剔，什么是美，什么是不美，观众还是分的清的。所以那些费劲千辛万苦，先去泰国后去韩国，最后搞成蛇精脸的女孩，只能让人产生审美疲劳，最后索然无趣。

　　因为那个时候大家都不美，电视剧里的演员化化妆，穿穿好看的衣服就会显得格外突出。84年春晚上刘晓庆穿了一件红衣服就立刻时髦了，因为当时没有人能穿到红衣服，就算能穿到红衣服，也没有这么时髦。

　　现在变得可不一样了，不仅有钱人多了，漂亮的有钱人也多，还有很多自拍神器，滤镜，就会显得又些比明星还漂亮的人就在我们中间。身边的人就如此赏心悦目了，电视上的假脸太多，谁还会稀罕？

　　80、90年代的港星的确是层层辈出，从张曼玉林青霞，到朱茵黎姿，的确有难么几年，tvb电视剧中的女明星都好美好靓！为什么？因为那个时候很流行星探上街挖人找人，稍微有点姿色的人都被挖去当明星了，假如你很漂亮，身材也好，说不定那个时候也能当明星。

　　但是那个时候大陆电视剧演员的选择标准就和香港不一样，大陆塞演员的毛病似乎一直没改。那个时候的电视剧也有不少演员是关系户，但是相比于现在，还有很多资本都还没形成气候，导演选角的时候，都比较贴近角色。

　　老版《西游记》的杏仙、女儿国国王、孔雀公主、兔子精，都是美人，而且是气质美人，这样的人可遇不可求，直到现在，去看她们的近照，别的不说，气质依旧是那么好。

　　《上错花轿嫁对郎》这部电视剧也很经典，那个时候不管是黄奕还是李佳璘，李玉湖还是杜冰雁，都简直水灵透了。

　　现在的演员，早就被社会摧残的没了天真，再去演水灵人怎么能演的出来。除了周迅，周迅是一个在表演上非常有天赋的演员，去年的《如懿传》虽然被说嗓子不好，但是演技是服的。

　　还有皮肤状态也很重要。以前的化妆品还没这么流行，也不流行整容，大家都是自自然然。现在呢，演员20岁都往脸上动刀，你说这脸能好了吗？动不动就是脸崩的新闻，迪丽热巴这么好的底子再过5年也得废了，杨幂就不用说了，娜扎也只是静态小仙女。

　　看假脸、滤镜看多了，自然会觉得自然脸更加的好看、耐看，就会怀念那个纯真年代。这么多美人的基因都保持下来了，按理说应该一代要比一代强，但是再难出美人，大抵因为漂亮易得，气质、经历再难复制。

　　我觉得可能有以下几方面的原因：

　　所谓经典电视剧，那么不管是剧本、演员还是服化道等各方面都达到了一定的水准，给观众留下了深刻的印象。

　　既然能够给观众留下深刻印象，那么，那些女主的扮演者一定是触动了许多观众的心。从情感上来说，观众认可了，也就很自然很容易被认为是美丽的。

　　过去没有整容一说，女演员的美都是天然的。

　　天然去雕饰的美是各有千秋，别具特色的，也是最打动人的。

　　现在许多女演员都整容，看上去似乎是美的，可是没有特色，人人都差不多，就是所谓的“网红脸”。

　　“网红脸”是没有识别度的，也很难给观众留下什么深刻印象。而且，千篇一律地出现，还容易招人反感。

　　改革开放这么多年，人们的物质生活水平极大地提高，在满足了基本生活需求以后，大家对美的要求也大大提高了。

　　人们有了更多的物质条件去装扮自己，对美的认识也深刻了很多。

　　从平时的穿衣打扮，到女孩子的各种化妆术等等，已经变得非常的普遍，甚至还有许多的网课教大家怎么穿衣打扮。

　　所以，在日常生活中，我们看到的、接触到的女孩子也越来越美，跟电影电视里的明星已经没有过去那么大的反差，这也是现在的明星让人感觉不那么惊艳的原因之一。

　　现在是一个资讯无比发达的年代，也是一个表现欲空前膨胀的年代。

　　无数的人通过网络，通过自媒体来展现自己的魅力。

　　尤其是许多漂亮的女孩子们，所谓“天生丽质难自弃”，她们有了各种途径将自己展现在众人的面前，而大众们也有了更多的机会见到更多漂亮的面孔。

　　但是，见多了，也就不稀奇了，也就没有那么深的感觉了。

　　从前，特别漂亮的，只能从电视电影上看到，而电视电影还不多。

　　现在打开手机，随处可见美女，谁还会有什么感觉呢？除非真的是神仙颜值！可神仙颜值是可遇不可求的。

　　在如今美女如云的演艺圈，长得漂亮根本不是什么值得炫耀的优势，甚至全行业已经把拥有一张精致的面孔作为了女演员的标配。不仅是在剧组选角时，导演会对长相严格把关，甚至从电影学院招生开始，考官就已经筛掉了大部分外形不够标准的女孩。

　　可在到处都是绝顶美女演员的现在，为什么观众并不会觉得过目不忘？甚至还认为曾经的经典电视剧中的美女，更加让人惊艳？我认为有以下4种原因可供参考：

　　在至少十五年之前，那个没有网剧，没有独播剧，没有自制剧的时代，电影电视剧的市场和如今的井喷式现状，在更早些时候，也就是改革开放之前和改革开放早期，同一时间段全国甚至仅有一两部电视剧上映。79版《排球女将》、87版《倩女幽魂》、83版《射雕英雄传》、78版《倚天屠龙记》……在当年都是全国热播，是一代人的青春回忆。

　　能在这样的独角兽剧集中出演，演员想不红都难，如果一个女演员再拥有过人的容貌，势必会给人一种眼前一亮，惊艳绝伦的美感。尤其考虑到时代背景的因素，观众接触到的信息资源有限，见过的女演员有限，一见倾心是很正常的事。

　　反观当下这个竞争激烈的时代，美貌已经泛滥成灾，观众并不是觉得不够美，只是大家产生了审美疲劳，一切标准都提升到了一个极尽苛刻的程度。即使是美如杨幂、范冰冰、迪丽热巴、Angelababy，也能有人挑出来他们一身的缺陷。

　　这在本质上属于资源富足时代的必然结果，且无法避免。在《妖妖灵》热映期间，吴君如就曾感慨这个时代，女演员想红想出头，比二三十年前要难上几百倍，能够在千军万马过独木桥的竞争中拿到这个资源就已经很不容易，再要讨好那些早已经审美疲劳的观众，这几乎就像中头彩一样的概率。

　　随着欧美文化、日韩文化的大量涌入，国内的影视剧市场越来越呈现出一种趋同的姿态，美其名曰“主流文化”，其实就是缺乏本土创新，缺乏原创思考的借口。以至于现在荧幕上走马灯一样的偶像剧、家庭剧、悬疑剧、古装剧等，在剧本之外完全是在同一个模板下的产物，除了大牌主演配备专业的特约化妆师，其他配角就是一些水平普通的跟组化妆师，日常生活还能看，上镜之后就很容易露出马脚。

　　尤其在最近一两年，现代剧和古装剧的妆容都已经基本失去了差异性，拍完古装剧，演员把长袍假发一拿掉，套上休闲装就能转头去演现代剧。女演员稍微修改一下就能过关，男演员基本都能达到无缝衔接的程度。

　　造成这一现象，从浅层次来看，是影视市场过于资本化，导致演艺圈过于追求快节奏创作的原因，除大牌明星的衣食住行之外，小配角一切从简，仓促拍摄，仓促上映，要的就是合作商的广告费和赞助费，作品质量成为了可有可无的标准。

　　深层次来看，其实是大部分导演缺乏自我沉淀的匠人精神，自己本身就对这个行业的目的不纯，即使没有市场催化，他也仍然是追求短期收益挣快钱，演员上场不背台词，数1234567都能忍，化妆化成什么样，哪有那么重要？

　　很多女演员两年一小变，五年一大变，早已经不足为奇。纵观整个娱乐圈，没打过针没动过刀的女艺人凤毛麟角，虽然这样确实提升了颜值，让五官更精致更立体，但其实，整容成瘾的人都忽略了一个行业现状。

　　整个整容整形行业，对于“美”的认知，几乎是统一的，抖音快手上那些层出不穷的“网红脸”就是最好的证明。将“美”作为了一个流水线化的产品，缺乏了个人特点和独立包装，无限的趋同反而会降价自己的颜值竞争力。

　　另外，整形是一种静态美，通过人工手段把五官轮廓硬性修改，稍微一动，这件艺术品就会走样，热搜上那些某某女演员频繁整容致“脸僵”的新闻其实就是这么回事？因为在生活中，人是动态的，尤其在镜头前，一处小小的瑕疵都会被放大，稍微变换一个表情，这种“美”就会呈现出一种不和谐的姿态，也就是网友们常说的脸僵。

　　审美统一，流水线化生产，再加上脸僵的风险，这样的女演员，其实已经和“美”背道而驰了。

　　“气质”这个东西是一个很玄学的词，见仁见智，标准不一。如果放在女演员中，可以理解为气场，可以理解为内涵，也可以理解为演技。有些女演员一出场就让观众无比尴尬，肢体不协调，靠瞪大眼喘粗气撑演技，说到底就是不适合做演员，如果要是长得再漂亮点，这种强烈的落差感反而会更加阻碍演员的人气。

　　如果失去了内在的吸引，仅仅依靠长相取悦观众，那这种吸引力本身就是极其脆弱的，很可能换了个发型就能让观众脱粉，这样禁不住推敲的女演员，怎么可能给人惊艳之感呢？

　　总结来说，行业的快节奏商业化，导致了导演了职业倦怠，所谓的艺术追求，大多是资本捞金的挡箭牌，对于演员的个性化妆容漠不关心。再加上，演员自身的审美畸形，过分痴迷整容和跟风，把不合适自己的五官强加到脸上，将“美”产品化，缺乏了自身的独特性。即使是那些天生丽质的女演员，也很容易最后被观众的审美疲劳一票否决。所以，在这种大逃杀式的行业现状中，为什么现在的影视作品中很难涌现出令观众惊艳的美女？答案也是显而易见了。