也不是啊，如果以年龄来论，张一山够鲜了吧，但是有多少人吐槽过他？

　　年轻俊美并没有过错，但是唯颜值至上，把精力放在过度消费自己的嫩肉而不是锤炼自身演技，这无异于饮鸩止渴！真人秀给艺人带来流量、人气与金钱的同时也在消耗着他们的名气与口碑！凡事都有个“度”，当超过这个界限，过度消费的时候，离“死”也就不远了！

　　俊美的脸蛋它只该是你的助力，只能锦上添花，而不是当成“主食”！好的演技产生的好的作品才是最终衡量一个艺人的标准，也是一个艺人的试金石！好的作品才是一个艺人在娱乐圈站稳脚跟、获得地位、保持人气与流量的最后也是最坚实的支撑！无论男女，在这里通用！

　　说起《上海滩》里的冯程程，我们最先想到的永远是赵雅芝

　　再有一个内在原因就是当下我们社会的风气有些脱离正轨了，财富的快速累积没有给公民道德与个人修养的提高提供充足的时间！换句话就是新富起来的人里很大部分还停留在暴发户与土豪的阶段，软件跟不上硬件的提升，所以有种论调说中国内陆没有贵族，只有土豪！这种环境孕育下的粉丝也就不乏脑残了，正是粉丝捧起了他们的偶像，看似愿打愿挨，但这种状况于各方都无益，说白了，我们的娱乐粉丝市场有种病态的不成熟！而这又貌似不是一朝一夕可以解决的，无论艺人还是他们的偶像，各自警醒吧！

　　

　　优秀的小鲜肉当然不糟糕啦！不过人无完人嘛！谁还没有个缺点对不对！比如说张艺兴就挺好的，他会作词作曲创作，唱歌不错听，跳舞不错看，画画也还不错，演技正在进步当中，人也很谦虚，很真诚，善良，可爱，也不会说因为一点小事就去怼别人，或者和人家朋友都没得做成仇人那样，对待他人都很讲义气，对女生都很绅士，就算是小朋友也都很绅士，娱乐圈里的人很多都说他为人很棒，娱乐圈中一等一的好人缘，娱乐圈中很棒的艺人歌手偶像，但是他也是有糟糕的一面的，在这里我就不多说了。

　　单从外表看就别扭，脸部刮了瓷，画眉，还擦擦口红，头发一会红、蓝、黄……。没有任何男孩的本色，阳刚之气质。再说文化素养，几乎没受什么文化教育，文化素质偏低。象他们这种年龄也应该去服兵役吗，为什么他们不去保家卫国？很多的所谓小鲜肉根本没什么作品，或者说根本没什么演技，就因为脑残粉的追捧，漫天要价……，总之就是专业素质也很差，人品也不怎么样！

　　前不久上映的热门影片，《头号玩家》大家都看了吗？和泰伊·谢里丹一同进入绿洲，是否勾起近几年和其他影星的科幻冒险回忆？

　　年轻人主演的科幻题材之所以有其独特魅力，在于主角能唤回青春气息或大胆释放被现实攫住的勇气，加上脱离现实时空的科幻场景，或绚丽，或科技前卫感十足，都能满足观众被带往奇幻世界的冒险欲望。

　　今天我就来推荐和青少年有关的科幻冒险题材。

　　1、《头号玩家》：泰伊·谢里丹。

　　

　　史蒂芬·斯皮尔伯格执导改编自科幻小说的《头号玩家》（2022）在前不久上映，由《X战警：天启》（2022）“镭射眼”泰伊谢里丹担纲主演，带领观众一同进入虚拟实境宇宙“绿洲”，从原先逃离现实的生活慰藉，变成生死交关的寻宝游戏。

　　除了电影本身是满足奇想的视觉飨宴，串场的游戏和电影作品也是引发观众惊呼的奇遇宝物。

　　1996年出生的美国新生代演员谢里丹以《生命之树》（2011）出道，和尼可拉斯凯奇主演《乔》（2022）便以毫不生涩的吸睛表现诠释一位遭父亲家暴仍无法放下其他家人的勇敢男孩，因而获得威尼斯影展的最佳青年演员奖。

　　之后在《暗黑之地》（2022）饰演被主角指认为灭门凶手的哥哥班恩，并主演童子军遇上僵尸的爆笑喜剧《童军手册之僵尸启示录》（2022）。

　　

　　在2022年21届上海电影节上，泰伊谢里丹还凭借新片获得影帝，棒棒哒。

　　2、反乌托邦系列代表：詹妮弗·劳伦斯、谢琳·伍德蕾、迪伦·奥布莱恩。

　　科幻小说的反乌托邦系列中，率先被翻拍成电影的《饥饿游戏》（2012-2022）为近年引起这类热潮的开路先锋，为了保护妹妹挺身而出的“大表姐”以勇者无惧的姿态成为影迷们崇拜的新生代女星。

　　接着上场的是出身与选择派别截然不同的《分歧者》（2022-2022）谢琳·伍德蕾，身为前辈的珍妮佛劳伦斯是被平民拥戴成推翻独裁者的希望，雪琳伍德利则是在社会体制下人格与身分是否有优劣之分的自我认同探索者，相对之下较无英雄色彩，角色平凡而贴近个人。

　　而同年初登场的《移动迷宫》（2022-2022）迪伦·奥布莱恩与同伴一同逃出禁锢之地，在同伴情谊上有更深的描绘，也带出对于拯救世界的想法分歧。

　　

　　3、酷炫场面代表：加内特·赫德兰、布丽特·罗伯森、海登·克里斯滕森。

　　上个主题的三位主角有三集以上的电影为他们的生存地创造完整的世界观，但如果只有一集的时间呢？只要有酷炫的独家法宝令人印象深刻，这些主角也值活过这一回。

　　《电子世界争霸战》（1982）杰夫布里吉睽违多年后将主演棒子交给片中儿子《创：战纪》（2010）加内特·赫德兰，由儿子到父亲创造的电玩游戏中寻找失踪的父亲，与自行进化的系统大魔王展开救父对决，其中帅气的极光飞车让人着迷到都想骑回家。

　　《创：战纪》（2010）主打飞车很酷，《明日世界》（2022）则宣扬梦想的伟大，由聪明又乐观积极的追梦者布丽特罗伯森担下拯救世界的重责大任。相较于《创：战纪》的冷调前卫感，《明日世界》较为光明而具童趣。

　　到了《心灵传输者》（2008）不再说另个世界很有趣，而是海登克里斯坦森的瞬间移动超能力任谁都想拥有。虽然他有英雄超能力却一点也不想当英雄，而剧情也略显单薄，但光看他自由造访世界各地或许也能满足平时的幻想。

　　4、人性反思代表：阿萨·巴特菲尔德、布兰顿思怀兹。

　　如果喜欢感受科幻世界的奇特氛围，更爱从中得到反思与触动，也许这两位年轻人的世界会更吸引你。

　　《安德的游戏》（2022）的天才儿童阿萨·巴特菲尔德有着善于谋略、富同理心的特质，国际舰队需要一个介于太残暴与心太软之间的战略家而找上他，却期待他带领人类歼灭此刻他们所认定的敌人。透过一位内心在灰色地带不断交战的孩子，以及他内敛又具感染力的演出，将反战理念传达得令人心碎：

　　“当我真正了解敌人的那一刻，了解得足以击败他，那么在那一刻，我同时也是爱着他的。”

　　改编自反乌托邦小说的《记忆传授人》（2022）由《加勒比海盗5：死无对证》（2022）的布伦顿·思韦茨主演，全片前半段的世界是没有色彩的，如同他们没有爱恨嗔痴所带来的灾难。

　　这谎言建立在非黑即白、一切都很绝对的理念上，否认一体两面甚至于多面所产生的各种可能，让能传承前人记忆的布兰顿思怀兹见证过往而拆开谎言之时更加痛苦，像是孩子刚了解世界并不单纯而生的失望。

　　要继续支撑得灭绝其他生命的谎言，还是面对本不完美、痛与喜悦却为真实的世界，只在一念之间。而电影以科幻般的魔法呈现抉择的瞬间，那是在现实世界不会发生但着实反映人们内心变化的画面。

　　小鲜肉这个词代表了一个数量不小的群体，有群体就有个体。那么问题来了，为什么评论区里有的人不区分个体，而要拉所有小鲜肉共沉沦呢！同样是小鲜肉，有人一部戏七八个替身轮番上阵，连文戏都要替。有人高难度打戏自己上，受伤的地方化脓引起病痛要做手术。有人播音系毕业台词不过关，有人苦练台词不用配音，指导者赞赏有加。有人因团队废物被人造谣黑演技黑人品，有人肇事逃逸粉丝洗白公然曲解法律知识。有人低调公益帮贫困山区建幼儿园，六一去陪孩子过节没有任何宣传，有人慈善晚宴想占c位被发现又灰溜溜回到原位，有人默默捐款近50万被黑诈捐，一毛不拔营销绅士风度。有人致力于传播正能量，粉丝圈高学历人才济济，大触遍地都是，创意层出不穷有人连张像样的图都画不好，圈内脂粉整日造谣黑人。别共沉沦了，个体与个体根本不一样。呵呵，多少人带着偏见看待小鲜肉，可曾有人对他们当做个体区别对待？他们不就是时代发展到一定程度的产物吗？他们不就是一群整日被公众过度关注而公众却从来未曾用包容心态关注他们的年轻艺人吗？看看评论区里这些高高在上的批评，真令人无语！