我是画淘淘书画我来回答

　　西方的油画讲究写实，用油墨堆积而成。要求画的越像越好，连头发丝都要根根看得见。衣服上的毛线都能看到细致入微方为最上品。配图如下:

　　由于这种画细致入微，画这样子一幅需要花很长时间，短则两三个月，长则三五年时间。可以说是非常的复杂，这样的作品一个画家一辈子也画不出很多。

　　油画普遍看起来厚重，层次感比较强。因此画一幅好的油画非常的难得。

　　威廉·阿道夫·布格罗（William Adolphe Bouguereau，1825-1905）是19世纪中后期法国学院派的代表人物，生前集多种荣耀于一身，死后却多受诋毁，艺术地位急剧下降，甚至被从19世纪欧洲美术史上剔除。直到1984年巴黎大皇宫举办了布格罗大型回顾展，其娴熟的技巧和唯美的画面为法国乃至全世界所震惊。人们开始重新审视这段被人为遮蔽的历史，开始客观研究布格罗和其他学院派画家留给人类的艺术宝藏。

　　布格罗于1825年出生在法国西部海边的拉罗谢尔，从小就颇具艺术禀赋。1846年，年轻的布格罗入法朗索瓦·爱德华·皮特（Fran?oise edward Picot）绘画工作室学习，同年，他又以优异的成绩考入巴黎国家高等美术学院，在那里接受了学院派系统的绘画训练。1850年，获得梦寐以求的罗马大奖，得到了去罗马学习4年的机会，学习观摩文艺复兴时期大师们优秀作品，奠定了他日后以古典艺术为标准的创作风格。1854年，他回到巴黎，先后获得多项官方大奖，声誉和影响力如日中天。1856年，与玛丽·内利蒙夏布隆（Marie-Nelly Monchablon）结婚，1868年已是3个孩子的父亲。幸福的天伦之乐，让他创作了大量描绘母爱的作品。然而幸福总是那么短暂，1872年他先后失去了爱妻和3个孩子，这种非常人能接受的打击使布格罗一度消极到了极点，生与死成为他追问的难题，表现在艺术上就是作品主题走向了更宗教化和哲理化。1896年，71岁的布格罗和他的学生，美国肖像画家——伊丽莎白·珍妮·加德纳（Elizabeth Jane Gardner，1837-1922）结婚。1905年春天，80岁的布格罗心脏病复发，几个月后这位一生追求完美与理想化的法国艺术巨匠与世长辞。

　　布格罗的绘画恪守文艺复兴以来的西方传统艺术，他崇尚拉斐尔，深受拉斐尔笔下柔美女性形象的影响，同时研究安格尔对线条的运用，承袭了文艺复兴以来的古典主义，创作出了无数精彩、唯美、典雅的艺术作品。作品《天使之歌》描绘3个天使为睡梦中的圣母子演奏音乐的场景。这应该是传统的圣经题材，但布格罗的作品有着其截然不同的风格特征，其运用学院派的造型特征让圣母子和天使从未如此真实地呈现。他们如同人世间确实存在一般，或可以说这如同相机拍到的真实场景。3个天使的塑造真实可信，柔美婀娜的姿态相互呼应，纤细的手指在琴弦上抚动，仿佛一首空灵优雅的美妙音乐缓缓地奏出，如春风般抚慰着圣母子的梦，也让欣赏者陶醉在这美轮美奂之中。圣母子一定做着甜美的梦，因为他们表情是那么地祥和与舒然。圣母的裙裾是典型的布格罗惯用的蓝色，深沉而又神秘，白色的头巾与天使衣裙和翅膀一样的圣洁。画面采用圆形的构图，前面两个天使深情地注视着圣母子，把左右两个半圆结合在一起，圣母坐在古希腊的柱头上，也体现出布格罗对古典主义的热爱与崇尚。

　　布格罗是位多产的画家，一生创作了826张作品，对于以严格的古典写实手法进行创作的艺术家来说，可谓数量惊人。其艺术作品主要有三类题材,一是严肃的历史、宗教、神话题材，二是温柔安静的女人体，三是朴素唯美的乡村人物，对于这些不同的题材，布格罗都以无可挑剔的技法和造型手段，传达一种永恒高贵的美。但他从未真正地涉足针砭时弊、反映现实生活的题材，也正因为他对题材的这种选择，他被现代艺术的追随者们抨击为“假古典主义的色情艺术”。

　　在19世纪的法国，绘画革命风起云涌，各种流派迭出不穷，布格罗却依然坚守着“学院派”的规则，谨守着古典主义的传统，竭力维护着自己的官方地位和身份，而终其一生。歌德说，在时间的绘画长廊中，一度不朽的东西，将来总会再次受到人们的重新温习。今天，人们已经开始重新关注最为直观的艺术——“美”的重要功能和作用，对于布格罗这样只潜心于创作“美”的画家，人们开始给予客观的审视。

　　1850年，学院举办以"历史和神话"为主题的绘画创作，布格罗的油画作品《芝诺比亚在阿拉克斯河边被牧羊人发现》"Zenobia Found by Shepherds on the Banks of the Araxe"获得罗马大奖的奖学金Prix de Rome(一个美术奖项)，4000法郎的奖金加上La Rochelle拉罗谢尔市的600法郎补助他与其他罗马大奖获奖者到罗马的Villa Medici (美第奇别墅，法兰西学院的意大利所在地) 留学进修四年，这使他得到了更正规系统的绘画训练，在那里布格罗有机会接触并研究文艺复兴时代的绘画大师的原始名作。同时布格罗也广泛游历了意大利的许多城市和农村，这段时期的经历奠基了他日后的风格与主题。

　　他成功的名言是：我经常告诉我的学生们，人们必须寻求美和真，必须使作品达到极致。只存在一种画，就是能把毫无瑕疵的美和完善呈现到人们眼前的画，如同委罗内塞和提香的作品一样。

　　从整体上来说，在完美的和谐中，一个天生的艺术家必须具备特别自然的本性，对视觉形态和色彩有一种特殊的感觉和自发的冲动。如果一个人缺乏这样的感觉，他就不是艺术家，并且永远不会成为一个优秀的艺术家，朝着绘画这种方向努力对于他来说就等于在浪费他自己的时间。而这种特殊的感觉和能力是通过研究、观察和实践才能获得的;它可以通过不断的工作而得到改善，但是艺术的天分终究还是一个人天生所固有的。首先，一个人必须全身心地热爱自然，花一些时间去学习研究和赞美它。一切事物都来源于自然，包括植物，树叶，草叶等都可以是无限和丰富的凝思主题，对于艺术家来说，即使是漂浮在天空的云彩也有它独特的形态，这种灵感帮助他思考，给予他快乐。"--阿道夫·威廉·布格罗

　　布格罗的绘画，从早期较为严肃和忧郁的大型宗教历史场面，逐渐转向轻松明亮，人物较少，更具世俗性的内容，如母与子、牧羊女、农妇、浴女和小孩等，作于1851年的《兄弟之爱》Fraternal Love (1851) 即是这一转变的开始，他并且不断地重复了那个母性主题。

　　那些充满了浓厚的乡村风味和田园情调的画面中，在树林、田野或牧场的背景上，穿着白色的衬衫，单色的罩衣，带着花的或格子图案的方形披巾，赤着脚的农村姑娘，就"好像神话中的公主，由魔杖变为乡下人后成为他画面中的模特儿"。那些穿着意大利地方服饰，像公主和天使般的妇女和小孩的形体，虽然被美化和理想化了，但仍然还是显得十分真实和世俗化。

　　也许就是这种把宗教内容世俗化，把农妇美化和理想化的处理手法，温馨妩媚，略带一丝淡淡哀愁的气氛和情调，精致细腻的画风和完美无瑕的技巧与当时观众的趣味十分一致，使他的画深受英国，尤其是美国人的青睐。然而，就是这种过于完美，"机械"和"光滑"的画风，加上与当时时髦的现代艺术在趣味上的格格不入，不免使他成为激进的印象主义派画家、现代艺术家和评论家攻击嘲笑的对象，作为一个传统艺术的卫道士，保守的学院派的"首领"和所谓"平庸辈中的大师"，布格罗势必成为现代艺术的牺牲品。

　　但是可幸的是，历史最终仍然还是对布格罗及其作品的艺术价值作出了某种相对比较客观和公正的评价，许多博物馆重新把他的画从储藏室里拿出来公开展览，他的绘画作品被复制，印成画册、明信片、挂历、书籍的封面乃至商店的购物袋，阿道夫·威廉·布格罗(William-Adolphe Bouguereau)再度成为最受大众欢迎的19世纪画家之一。人们在他的画面中，可以看到某种诉诸于感官和理性，远离当代生活的永恒的美丽。

　　"布格罗的艺术是个极好的范例，"--弗里昂纳·E·威斯曼Fronia E. Wissman在她的专著"Bouguereau"《布格罗》中说，"它反映了艺术家的期望，与那些职业艺术评论家和因喜欢而购买艺术品的人的反应之间，自始至终存在着一条不可逾越的鸿沟。"如果把神话故事纳入奇幻的选题，奇幻的疆界将可以延伸至更深隧的时代，也更能表现出一脉相承的悠远历史;或许也可以观察西洋艺术发展对于奇幻画作的影响。

　　每个人在日常生活中常会碰到一些美丽温馨，充满生活情趣的生活场景，就看谁能注意或捕捉到这样的画面，并用绘画艺术的的形式表现出来，这点让法国学院派画家威廉·阿道夫·布格罗做到了。

　　他的作品在巴黎的几大沙龙中展出，并多次获奖，不仅提高了他的艺术声望，还为他带来了丰厚的经济利益，并成为拿破仑三世及其皇后欧仁妮的御用画师。

　　1825年出生于法国拉罗谢尔的威廉·布格罗，他笔下的女性活色生香、妩媚至极，他笔下的儿童天真纯洁、可爱至极。在阅览他一张张充满灵动有生气的孩童画面时，以及观赏他乡间丛林的女神，仙女，妇女和农村姑娘等恬美的人物时。

　　那闪耀生命力的眼神、优雅的姿势及梦幻式的画面，以及精致细腻的画风和完美无瑕的技巧，令我深深地沉醉了！给我带来了户外的春光明媚，以及阳光般的心情，跟随着他的画面，漫步在乡间的树林中！

　　布格罗认为，艺术作品就应该歌颂劳苦大众，表现他们的高傲与尊严，又能让人们看到他们内心的纯净美。他一生坚持完美，他的名言是，必须寻求美和真，必须使画作达到极致，把毫无瑕疵的美呈现到人们面前！心有灵犀愿意和他的画作一起，在尘世间共同寻觅真善美！

　　威廉·阿道夫·布格罗是19世纪末20世纪初艺术界最具影响力的人物之一。他的作品在巴黎的几大沙龙中展出，并多次获奖，这不仅提高了他的艺术声望，还为他带来了丰厚的经济利益，并成为拿破仑三世及其皇后欧仁妮的御用画师。

　　布格罗接受了严格的学院派古典主义教育，并自然而然地转化成个人的创作风格。他在罗马画院学习绘画期间，得以看到意大利的古典精品，并了解了文艺复兴时期的美术作品，而这正是他多年来一直渴望看到的。布格罗艺术道路的一个重要方面，就是在作品中努力将熟记于心的古典绘画规范和透视学与自己的实地观察完美地结合在一起。他善于抓住日常生活及戏剧的场景，塑造不失尊严的普通民众形象，表现了他对社会现实的关注和内心的不安。1871年普法战争和巴黎公社给社会带来的战乱以及法国人高涨的爱国热情，让布格罗感同身受，并通过《农妇》这样的作品把它展示出来。